„Macbeth“ wieder an der Staatsoper: Ein dunkles, minimalistisches Kammerspiel

Der aus Australien stammende Regisseur zeigt „Macbeth“ abseits vom Schrillen, was man üblicherweise bei ihm kennt, als völlige Reduktion, als dunkles Kammerspiel, meist nur mit einem oder zwei Lichtspots und zwei Sesseln. Hier wird fast auf jede Interaktion verzichtet. Der Staatsopernchor singt meist aus dem Off. Nur beim bekannten Chor „Patria oppressa“ darf er an der Rampe singen. Dieser ist wie alle Protagonisten in Schwarz gekleidet. Immer wieder tauchen nackte Kreaturen auf, die Macbeth umgarnen und deren Sinnhaftigkeit fragwürdig bleibt.

Im Gegensatz zur szenischen Fadesse ist durchaus Spannendes aus dem Orchestergraben zu hören: Axel Kober lässt mit viel Einsatz aus dem Orchester der Wiener Staatsoper nicht nur gewaltige Ausbrüche und mitreißende Steigerungen vernehmen, sondern auch feine austarierte Lyrismen. Er betont die Farbenvielfalt aber auch die Düsternis und Wucht der genialen Musik.

Bei seinem Rollendebüt an der Staatsoper ist Gerald Finley ein sehr präsenter Titelheld, den er mit einem für das Haus am Ring etwas zu wenig voluminösem und zu wenig prägnanten aber wunderbar weichen Bariton singt. Bei ihrem Hausdebüt singt Anastasia Bartoli, eingesprungen für Ekaterina Semenchuk, die schwere Partie der Lady Macbeth mit allen teils etwas scharfen, kraftvollen Spitzentönen. Eindrucksvoll singt sie die „Nachtwandlerszene“, die sie auch mit wunderbaren Piani gestaltet. Es gelingt ihr ein beeindruckendes Porträt der in den Wahnsinn abgleitenden Person. 

Robert Tagliavini ist ein zu etwas zu wenig präsenter Banquo singt ihn aber mit kultiviertem Bass. Saimir Pirgu singt den Macduff mit schönem, höhensicherem Tenor. Auch die kleineren Partien und der stimmgewaltige, meist im Einklang mit dem Graben agierende Chor singen tadellos.

Großer Jubel im vollen Haus!

Kurier- Wertung: Drei Sterne